昨晚，记者拨通了叶京的电话，对于徐帆面对媒体的反应，叶京的态度相当明确：“她这样说是很愚蠢的。” 采访中，叶京表示，自己之前在宣传《与青春有关的日子》时，对媒体谈到的、有关冯小刚的细节句句属实：“人物是虚构的，但那些细节都是真实的，那不是什么影射。 如果一定有人要说我是在借冯小刚的名字炒作，那我告诉你，那是冯小刚嫌自己还不够红，特地给叶京打的电话，让他这么说的。这就是我的原话，完全没有问题。”很显然，叶京与冯小刚之间的确发生了些什么。但当记者问及细节，叶京的回答却让记者大跌眼镜：“冯小刚的很多事情，老百姓都不知道，他是最无耻、最没文化的小人。他那些电影拍的是什么？就是没文化！你要问我原因，我告诉你这话说起来就长了，电话里没办法三言两语说清楚，你要真想知道，我们就面谈。”
新闻晨报
叶京讲述《与青春有关的日子》 最近，一部没有明星、未经炒作，长达52集的电视剧《与青春有关的日子》在碟市、网络上悄然走红。京城老顽主的残酷荒诞青春令人无法释怀，京派方言、揸琴、揸架、拍婆子、刷夜、革命电影台词……所有那个年代的京派风情激荡人心。而这部戏又引发了令人意想不到的谈资，剧中几位顽主的形象、性格、命运都不无巧合地与现今中国影视、文坛大家冯小刚、王朔、海岩紧密联系在了一起。而就在几天前，关于冯小刚与王朔的恩怨八卦也成了娱乐圈最大的猛料。作为《青春》的编剧兼导演，从小与王朔在一个院里混大，又与冯小刚有解不开的渊源，自称老愤青的叶京，才是整个事件发生的主角。本报记者采访了叶京，且听他讲述那并不如烟的往事……客观地说，叶京讲的只是一面之词，而该事件的另一主角冯小刚，则对此未做回应
故事主人公对号入座
冯裤子就是冯小刚，方言就是王朔，汪若海就是海岩……
这是所有看过《与青春有关的日子》的人的共识。
可疑点：冯裤子＝冯小刚？
角色特征：动不动就哭，咬手指甲，左右逢源，见风使舵，赖皮狗。
记者：将剧中这些角色对号入座，是不是您在创作过程中本就想要耍的一个小手腕，您就是要让观众产生这样的联想，跟您一起进入虚拟与现实的猜谜游戏中？
叶京：不是。在我创作之初并没有要围绕王朔、冯小刚写这样一个故事。最早启发我的是王朔的小说《玩的就是心跳》，但当我创作时，陷入了自己给自己挖的陷阱，我很困惑，我发现如果单纯用王朔的小说反而成了枷锁，他的小说完全不能成立一部电视剧，索性我把他的小说全部推翻。只不过我跟王朔确实有一段共同的独特的生活经历，这段经历决定了我最后创作时自然而然走到了这条路上，引起观众很多猜疑、挂号甚至联想，这不足为怪。谁让我写着写着突然有一个所谓的“冯小刚”冒出来呢。在王朔小说《玩的就是心跳》里确实有这么一个人物，就叫冯小刚。我当时就想，既然有这样一个人，那我何不就这个人物往下写，所以就给这个人物设计了一些比较独特于其他人的生活细节。我可以坦率地承认，很多生活细节确实来自冯小刚，他的举手投足、一颦一笑。
记者：动不动就哭，咬手指甲，抠脚趾，这种生活细节在很多观众眼里大有丑化冯小刚的意图。更猛的是，剧中冯裤子自卑、见风使舵、左右逢源的毛病简直就是在“糟蹋”冯小刚。
叶京：也不能说丑化，很多人看了都特别认同冯裤子这个人物。不仅仅那个时代，包括现在，任何一个圈子都有这样一个所谓的丑角似的人物，永远跟在别人屁股后面起哄架秧子，被大伙欺负，导致很自卑，却又有点机关算尽。只能说还是从大多数人物中提炼出来的冯裤子。当然冯小刚身上更具有冯裤子的典型性。他的那种特点很有代表性，确实代表那个时代，乃至现在生活圈子里的那些小人物。这样的细节我干吗不用呢？这根本不用我生编硬造，完全信手拈来，我认为这是很鲜活很生动的一个人物。但冯裤子的成长经历，和戏里人物共同命运的生存关系与冯小刚毫无关联。冯小刚跟我们小时候不认识，他认识王朔无非是80年代末，所以谈不上他跟我们一起从小偷幼儿园向日葵，从楼上往过路人身上吐痰。
到最后，有人说我把冯裤子这个人物拔高了，我没有一味去把这个人物往死了写，这个人物没有变化吗？一定有。生活中冯小刚成功了，他踩着巨人的肩膀成功了，他也有一定的变化。我想过很多结尾，但都不满意，我一直认为冯裤子最后还是当导演才最符合故事的结局。当年在广东他和高洋、李白玲三人鲜为人知的所谓的阴谋，他是参与者之一，他最后弃高洋，没跟李白玲走，这一细节让这个人物升华了，变得不再单一了，这也是我非常想要的一个结尾。
记者：冯裤子的演员是怎么找到的，据说他是一个非职业演员，当时就要找一个跟冯小刚形象相似的演员吗？您对他的重点要求是什么？对他的表演评价是什么？
叶京：《非常6+1》，有人发现一个跟冯小刚酷似的人，后来我一见面，那说话、神态都像，关键他还是北京人，胡同里长大的。一上来就给我表演《阳光灿烂的日子》里冯小刚讲课那段，我当时一想，这人太逗了，很简单把他定了。我当时就希望他能放下来，不要想着演谁，就演你自己。当然后来加了很多生活细节，咬手指抠脚丫，总哭，生活中冯小刚就干过这个。
可疑点：方言＝王朔？
角色特点：贫，情种，阴阳怪气，优柔寡断，既聪明又重情义，外表冷漠，内心狂热。
记者：大家认定方言就是王朔，那生活中王朔真的是贫，没正型，用情不专却用情太深，招女孩喜欢，像剧中方言那样优柔寡断吗？
叶京：不要说王朔了，我年轻时追的女孩多了，人怎么可能一辈子只喜欢或爱上一个女孩子，这不能简单地说他是用情不专和丑陋。人本性就是动物性，为什么王朔小说叫《动物凶猛》？影视作品是可以多样性的，不光表现浪漫美好的情感，也可以表现更残酷更现实更人性的东西，现实生活中哪有那么多浪漫？王朔是一个很会包装自己而且很会隐藏自己的人，他是一个有大智慧的人，冯小刚是小聪明，不能比，一个天上一个地下。冯小刚聪明在他可以放下任何架子，他知道我不如你，那我干脆放下这架子，你把我扶上马，你在前面牵着，坐在马上的是我冯小刚。
记者：剧中倒卖手表、电视机，还有那块荒诞的翡翠石头，这些您和王朔都经历过？是不是也遭遇了像剧中的兄弟间关于忠诚的考问？
叶京：我们小时候从来没有出现过真正的友谊危机，那时候彼此的关系非常干净，不存在互相利用，人与人之间交往怎么会带有目的呢？当然，不光是我们这一代，随着时代发展和变革，大家总要经历友谊的断裂，经历一种背叛。我通过高洋这一人物，也算是给大家一种反思吧。
可疑点：汪若海＝海岩？
角色特点：他是那个圈子里的边缘人物，抓住了青春的尾巴力求上进，后来成了集团老总兼言情小说家。
记者：汪若海就是海岩的猜测也很多，又是饭店老板又是琼瑶大叔，您创作这个角色时是怎么考虑的？您和海岩相识吗？
叶京：不认识。我选汪若海这个演员压根儿就没想到过海岩。也是我自己画蛇添足，带着游戏的心态，我觉得观众看了会觉得好玩，实际上跟海岩一点关系都没有。争议多，视角多，倒是一件好事。
可疑点：高洋、高晋＝华谊兄弟老板王中军、王中磊或叶京哥俩？
角色特点：哥哥高洋，孩子头，聪明冷酷，所有人低估了他的忠诚。高晋比较单纯，有股痞劲，性格不突出。
记者：有人说高洋和高晋就是华谊的老板王中军，王中磊，你们都是在一个院里长大的。
叶京：我们也是后来认识的，现在有媒体说我们是一个院的，其实是笔误。他们哥俩并不住在我和王朔当年住的大院，也没有我们当年的生活经历，而且比我们小多了，在我们眼里就是“小屁孩”。那哥俩我更了解，我写得着他俩吗？这帮“阶级敌人”，天天也不闲着，他们这群人没少在背后毁我，影视圈就这样。
记者：也有人猜测高洋、高晋实际上写的是您和您的哥哥，或者许逊也可能是您，因为您也有过被人诬陷蹲过半年牢的经历？
叶京：除了冯裤子和汪若海离我比较远，其他人物身上都有我的影子，比如高洋、高晋哥俩，比如方言，比如卓越，最理想化的人物，很多人都喜欢这个角色。他对于理想的颠覆，实际上是对那个时代理想的自省和反思。这是一个群像式的片子，不是我的个人传记或者回忆，是对那一代人的追忆。
王朔与冯小刚、叶京恩怨大揭秘
80年代末，他们形影不离，构筑了尽人皆知的京派文化。但是现在，这个圈子解体了，大家分道扬镳，各奔东西。
叶京VS冯小刚
记者：媒体这两天报道你曝料王朔与冯小刚之间的恩恩怨怨，有人说是因为你不得志，才这么挤兑冯小刚？
叶京：那些媒体也没真正说到点上，他们把我很多话都省掉了，就皮毛地登了一点现象，比如拍《甲方乙方》王朔把钱扔给他，两人开始不合，包括冯小刚就是一个为了自己成事，什么都肯做的人。但究竟他为什么会这样，真是一两句话没法说清楚的。
我当时也想到了，老百姓看了一定会想，你叶京有必要这么说人家吗？人家现在成功了，你就背后说人家，你吃不着葡萄就说葡萄是酸的，你不厚道。更有甚者说你是借着冯小刚、王朔炒作你自己。实际上，我早就吃过葡萄，它压根儿就是酸的。我后来想明白一件事，他们都是靠这些成长起来的，尽管我不能苟同那样一种成长方式，但你必须承认成者王，败者寇，这是再简单不过的理论了。我对这些无所谓，我叶京没有得志不得志，因为本身我就不是这圈里的人。还有一个重要原因，我根本不在乎任何人的看法，你不可能为了别人对你的看法活着。
我当初为什么选择搞影视，就是因为当初我发现连这些没文化的人都干了导演、写了剧本，甚至发展到登峰造极的地步，引领了中国影视文化潮流，引领了大众口味。他们成功了，取得话语权，他们放个屁，老百姓都觉得是香的。我为什么要去说？就是想说大家不要再把那个屁当成香的去闻了。
记者：您在冯小刚的《甲方乙方》里演过一个让人过目不忘的角色，把全村鸡都吃光了，按理说，当时您和冯小刚的关系不一般？
叶京：《甲方乙方》纯属我帮冯小刚忙去了。冯小刚是很会利用别人的人，你知道他当时拉我去为什么吗？我太了解了，冯小刚为人行事是带有强烈的个人目的性的。《甲》当时没钱啊，340万能拍什么？搁现在，340万给他一人酬金都不够。三百多万，还包括他自己的酬金都压进来了，葛优还压进10％，连葛优那么爱财如命、谨小慎微的人都压进来了。巴顿将军那场戏，我无偿给他调来一个营的坦克。你知道坦克要多少钱吗？就拧一下钥匙点一下火，每辆坦克就五六千块钱一个磨合小时。
记者：当时为什么给冯小刚这么大的面子？
叶京：是王朔领着他认识了我叶京。冯小刚多会做人啊，天天叶老师长叶老师短。我曾经问过王朔，既然你这么讨厌这个人，早干吗了？王朔来一句：如果一个人天天拍你马屁，你不能跟他急吧。我觉得这话特经典，因为我也特有感受。冯小刚夸人有个技巧，能在你不在的时候当着你特别好的朋友面夸你，这招最灵。冯小刚在我面前没说过一个王朔“不”字，他知道我会把这些话带给他的王老师。
受王朔影响，后来我也发现这人跟你套近乎有强烈的个人动机。我坦克调不来他能拉我拍《甲》吗？当然还有一个最主要的原因，他知道我跟王朔的关系，因为当时王朔已经在跟他疏远，更何况，在当时情况下，又不能署王朔的名字。
记者：至少那时你们还相安无事，彻底翻脸是为什么？
叶京：我操作我的第一个剧本《梦开始的地方》，当时很多导演都想做这部戏，包括姜文、赵宝刚。冯小刚也特想窥着这剧本。按王朔的话是，这人有好事从来不落空，他生怕你的事跟别人合作，没跟他合作。但事后，冯小刚以能给我搞到拍摄《梦开始的地方》的资金为交换条件，拉我陪他宣传《甲方乙方》，并且表示路上还能跟我一起探讨剧本。后来我发现他最大的动机是想拉着我陪他一路玩扑克牌，因为当时他们三缺一。那时冯小刚天天沉溺于玩扑克牌。
一路上，冯小刚对《梦开始的地方》剧本的事只字未提。《甲方乙方》宣传回来后，由于他跟投资人开黑价，把《梦》剧本投资谈崩了，并且连声招呼都不打，就没信儿了。我对他的这种做法深恶痛绝。
冯小刚VS王朔
记者：冯小刚与王朔之间怎么就不明不白地分手了？
叶京：很多事不是一句两句话说得清的。王朔是一个多变的人，很情绪化。当时是他最低潮苦闷的时候，又赶上当时对冯小刚彻底失望，他不想再插手管任何影视圈的事。他说影视跟我没有任何关系了，我以后就写我的小说。这是他的原话。但是你说他能不介入吗？他前段时间接受孙甘露采访，围绕中国电影，围绕他和徐静蕾拍的《梦想照进现实》做了一次长长的访谈。那一次，王朔把中国电影连同冯小刚一个没落全讽刺一遍。王朔的话你也不能全信，就跟他从前跟我说姜文似的，姜文的话你只能信40%。我觉得他说得很对，别说姜文，现在娱乐圈大多数人你只能信30%，70%是不可信的，全在装和做秀。
记者：您曾说过冯小刚特别在乎王朔对他的评价？
叶京：王朔是他的恩师，大家一致公认的一句话，王朔是他的精神支柱，他的灵魂。没有王朔，就没有冯小刚的今天。冯小刚跟王朔签完《一声叹息》合同，第二天他抱着我又哭。为什么说他左右逢源？他第一次跟王中军、王中磊合作，那是他哥俩掏钱。他既想巴结王中军、王中磊，又想讨好王朔。他哭着对我说：朔爷为什么那么不给我面子啊？人那么大老板掏钱买朔爷的剧本眼睛都不眨啊。王老板很大度，人家把给你的税钱都背了。结果王朔不冷不热回了一句：哎，人那么大老板也不缺这几万块钱。当时搞得冯小刚很下不来台。我说你就嘴欠，就是一农民。
叶京VS王朔
记者：王朔最近给徐静蕾创作的《梦想照进现实》不知您看了没有，评价如何？您觉得这么多年王朔隐在后面，不再抛头露面的原因是什么？
叶京：王朔曾经跟我说过，绝不再接触影视圈，他说我嫌恶心，嫌脏。我也认为，人多的地方是非就多，是非多就不干净。他跟徐静蕾搞的那个电影再自然不过了，那是他兴趣使然，说老实话，他做那东西很正常，他自己不也说了吗，他想养家糊口，挣点零花钱。
记者：您曾说是因为王朔疏远了冯小刚？
叶京：我彻底跟冯小刚掰的确因为王朔，并不是他亲自跟我说了什么，而是因为我跟他几次聊起这方面的事，王朔话里话外透着对这人恶心。我想王朔都跟他掰了，我何必再搭理他呢？
记者：和王朔之间，你们是相互影响吗？
叶京：在生活上相互影响，因为我们有共同的生活阅历，不是能割舍得掉的。在创作上我们不搭界。
记者：您和王朔现在也不来往了，是不是跟他也掰了？
叶京：我们原来也没真正共过事，只不过我们是生活中的好朋友，一块从楼上往过路人身上吐痰的发小，我们都很在意我们小时候的情谊。但现在生活中我们很难有机会再聚到一起了，我跟王朔大概有三年没见了，连电话都没通。但说老实话，我知道他在干吗，他也大概知道我在干吗。我们之间也曾经历过一些挺伤感的事。
冯小刚VS王朔VS叶京
记者：这两天，包括王朔、冯小刚或者当年和您一起的朋友，有没有给您什么反馈？
叶京：绝不会有，要有首先是冯小刚，他怎么会给我呢，王朔更不会了。冯小刚敢回应我吗？如果他敢回应，只能说他聪明了半辈子，终于傻了一回。很简单，第一我说的这些全是事实，他拿什么回应我？第二，他越回应越此地无银三百两，不打自招。第三，他能傻到帮我炒作啊？
记者：怎么看你们三人现在这种关系？
叶京：没什么关系，道不同不相为谋，我们已经分道扬镳，而且我们都快到了知天命的人，还何惧所有，谁靠谁啊。
记者：《梦开始的地方》《贻笑大方》都是非常有影响的作品，但您很少接受媒体采访。现在您爆出这么多猛料，为什么一下有这么大的转变？
叶京：以前我立过规矩，绝不接受任何采访。后来想了，凭什么许他们州官放火，不许我们百姓点灯。不要忘了，王朔他们出道不久也骂过不少人，冯小刚不也是在骂声中成长的吗？我看不惯他们的做法，我为什么不能说呢？另外一个原因，无数人劝我，《与青春有关的日子》你为什么不接受采访？我就接受了。本来我说就谈《与》这部戏，但聊着聊着，我有必要为大家揭开戏里的谜团。本来不想说的就说出来了，肯定口无遮拦，会得罪人，我说话太直白，连弯都不拐，而且说得比较刻毒。
《与青春有关的日子》：玩的就是心跳
记者：这戏涉及很多敏感话题，脏话、嫖娼、诈骗，感情也特别复杂，谁对谁似乎都不专一，又都用深情，有观众指出这些人就是一群流氓，您怎么看？
叶京：有人说这部戏过多地耍贫嘴，其实不是，那个年代一些人的生存状态就是带着一种游戏感，有这样一批人，他们无所事事，无所适从，很迷茫，对自己不负责，丧失自我，所谓的自谑倾向，想要颠覆什么，最后颠覆的是自己，其实跟美国60年代所谓跨掉和迷惘的一代，追求叛逆精神，性解放，那种生存状态非常吻合。
而且那时我们都有过对美好爱情的向往，但真正到现实中，我们这一代人被理想击得粉碎，我们对待生活所谓的消极、愤世嫉俗、反叛，跟时代背景有关，不是单纯为了耍流氓而耍流氓。只不过这样一些年轻人是更加前卫的年轻人。我们做了颠覆性的尝试，完全是集体无意识，这种无意识在任何时代都有，就像现在80后疯狂追超女，也有一种盲从。所以，也不能说，这里怎么那么乱啊，说这话太肤浅。
记者：李白玲是谁？有人说这个女孩是存在的，或者说，她身上有几个女孩的故事。王朔、叶京早年和她纠缠不清？
叶京：有这样的女孩，但不是我们现实生活中追的。剧中有一个女孩，的确我对她寄托了很多美好的东西，就是夏红，这个女孩当年我在广州确实遇到过，对我们无微不至，无私奉献，就喜欢我们北京人，觉得我们能说会道，浑身长满了笑筋。像李白玲、乔乔这样的女孩也是那个年代很多人的缩影，这些人至今还在我们生活中，只不过不为人知。
记者：演员都说您是疯子、变态？
叶京：拍最后卓越墓地一场戏，很多人不进戏，包括佟大为、果静林。我急得泣不成声，扯着嗓子骂：“你们不是人，你们有良心吗？你们对得起那个年代的人吗？你们配做演员吗？骂完后，所有人的状态立马都出来了。
记者：戏中大部分演员都是新演员，却让人惊喜。
叶京：包括果静林，还有齐欢让我比较满意，很多女演员做梦都想演李白玲和乔乔，齐欢原来演金燕，前面演李白玲的不合适，我把她炒了。齐欢能把跟她所有对手戏的台词倒背如流，这让我惊了。陈羽凡是真正给我惊喜的，他生活中的本色就是这样，我写剧本时就觉得他特适合许逊这个角色。有一场戏我特别满意，就是方言和许逊多年后在酒吧重逢，两个男人之间的情谊交流。我曾担心，陈羽凡能把许逊小时的折腾劲演出来，很多年后沧桑的东西他能演出来吗？演完觉得确实不错。墓地大结局、卓越死、金燕自杀，还有所有火车站告别戏我都特别喜欢。演高晋的黄勐也给我惊喜，他的戏不多，他是北京人。演乔乔的白雪是特聪明的女孩，一人精，她背台词不在齐欢之下。完成全片剪辑后，佟大为整体感觉我认为也还是不错的。
青春词典
（戏中出现的很多词儿现在已经不用了，但经历过那个年代的人都耳熟能详。）
揸架：基本等同于“打架”，不过多指两拨人，约好时间和地点，约上更多的人打群架。
揸琴：这种现象基本出现在改革开放前后，指两拨人约好时间地点，带上吉他，比拼琴技。
拔份儿：指某人在某件事上，显露风头，甚至替别人出头，来平息事情。
圈子：这个词用于六七十年代，当时释之为不正经的女孩的意思。而现在看来，只是特指一些思想前卫、追求时尚、喜欢与男生混在一起的女同学。
拍婆子：基本等同于“嗅蜜”，说白了，就是大街上追女孩子。
刷夜：就是夜不归宿，玩儿一宿。
雷子：指警察。
花了某某：特指打架时，用板儿转、棍棒等凶器，击打对方头部或脸部，并且必须见血。
国防绿：特指文革期间的一种军装。
将校呢：特指将校级别以上军官穿的军装。
老莫：是1954年成立在北京展览馆西侧的莫斯科餐厅。
全国粮票：当时在全国通行的一种粮票，是不受地域限制、购买粮食的票证。（记者 白郁虹）
